16
Телевидение и его роль в жизни современной России
План
Введение
Пришествие телевидения
Перспективы развития телевидения.
Особенности и стиль Российского телевидения
Недостатки телевидения.
Заключение
Литература
Ушедший XX в. подарил человечеству атомную энергетику, искусственные спутники, персональные компьютеры и множество других научно-технических достижений, крупных и мелких. Среди них важнейшую роль для решения информационных, культурных, пропагандистских и даже военных задач играет телевизионное вещание (помните, во время известных событий в Косово в апреле-мае 1999 г. телецентры Югославии были признаны «оборонными объектами» и поражены ракетами НАТО наряду с заводами, электростанциями, бензохранилищами и мостами).
Развитие идей электрической передачи изображений с самого начала было интернациональным. К началу ХХ в. в одиннадцати странах было выдвинуто не менее двадцати пяти проектов (из них пять - в России) под названиями «телефотограф», «электрический телескоп», «телефот» и т.п. В основе их лежали три физических процесса: 1) деление передаваемой картинки на элементарные участки и последующее преобразование их в последовательность электрических сигналов; 2) передача этой последовательности на приемный пункт; 3) восстановление из принятого сигнала видимого изображения. Возможность осуществления этих процессов была подготовлена фундаментальными физическими открытиями, такими, как фотоэлектрический эффект (Г.Герц, А.Г.Столетов), электромагнитные волны (Дж.Максвелл, Г.Герц), «светоносные явления» - преобразование электричества в свет (В.В.Петров и др.). Как яркое и непревзойденное явление культурной и духовной жизни современного общества телевидение несет человечеству великие блага свободы, просвещения, возможности обмена информацией, мнениями, сближает народы. Благодаря земным и неземным - в буквальном смысле слова - возможностям телевидение доставляет на дом информацию с другого конца света, от близких и дальних соседей. Рождается новая эпоха общения между людьми.
О благах телевидения написано и сказано немало. Но серьезный исследователь этого феномена обязан разглядеть в его будущем развитии и социальные опасности, недооценка которых может нанести, и уже наносит заметный вред общественному прогрессу.
Пришествие телевидения в послевоенные годы явилось третьей аудиовизуальной революцией, если первой считать изобре-тение кинематографа в конце прошлого века, а второй -- приход синхронного зву-ка на рубеже 20 -- 30-х годов. Датировка этой революции связана, разумеется, не с техническим фактом изобретения виде-ния на расстоянии -- «телевидения» -- еще в довоенный период. Этот факт ско-рее относится к предыстории того явле-ния, которому суждено было сыграть ре-шающую роль в истории человечества в XX веке, ибо ТВ было знаменательно не столько самим фактом видения на рас-стоянии -- это был такой же трюк, как и раннее ярмарочное кино, -- и не своими чисто коммуникативными возможностя-ми, по сей день не реализованными (сколько все эти годы говорили о видеоте-лефонах, но они так и не вошли в быт, в отличие от многих других технических новинок), а фактом массового распро-странения, у истоков которого лежит не только, я бы даже сказал -- не столько, кинематограф, сколько периодическая печать
Социокультурная роль телевидения в полной мере обнаружила себя в тот период, когда телевизионная аудитория из точечной или экспериментальной превратилась достаточно быстро в массовую, а затем -- всеобщую. В США этот процесс «пошел» с начала 50-х годов, в Западной Европе -- во второй половине того же де-сятилетия. У нас в стране решающими; оказались годы 60-е, но истоки восходили ко все той же «оттепели».
Что же сделало возможным качест-венный, абсолютно неосознанный совре-менниками скачок в сфере массового соз-нания?
Во-первых, это генерализация непо-средственного (неопосредованного пе-чатным текстом и неподвижными фото-графиями газет) общения с множеством самых разных людей в самых различных обстоятельствах Конечно, неопосредо-ванность эта была иллюзорной, между зрителем и телевизионным изображени-ем стояла сложнейшая техническая струк-тура, но она, как таковая, не осознава-лась и выводилась за скобки. Если обра-титься к классической и, пожалуй, по сей день оставшейся единственной в своем роде книжке Владимира Саппака «Теле-видение и мы», то в центре феномена те-левидения на ее страницах мы находим именно межличностное общение со все-ми вытекающими отсюда эмоциями, вплоть до очевидной влюбленности авто-ра в Валентину Леонтьеву Конечно, вза-имность этих чувств была условной, од-нако достаточно обратиться к эволюции образов телевизионных ведущих, вплоть до Светланы Сорокиной или нынешних «медиатических» политических деятелей, чтобы убедиться в том, какой сильной подчас бывает магия личности с экрана, личности, делающей вид, что она любит именно тебя.
Вторым, несколько более поздним открытием было расширение границ ми-ра. Конечно же, для узкого круга читаю-щей и пишущей публики в советской Рос-сии заграница всегда существовала если не реально, то виртуально. Особенность эта была не только нашей. В свое время, еще в 20 -- 30-е годы, американские со-циологи заметили, какую решающую роль в изменениях обычаев, нравов, даже тра-диции, не говоря о манере поведения, сыг-рал голливудский кинематограф, обра-щенный к жителям замкнутых мирков провинциальных городов США.
В случае телевидения это воздействие было еще сильнее, и как бы ни «причесы-валась» действительность внутренняя и ни форсировалась неприглядность жизни «на стороне», главным был глобальный эффект существования большого мира, не сводившегося отныне к литературным образам и набившим оскомину идеологи-ческим прописям.
Повторю, речь в данном случае идет не только о процессах внутри нашей стра-ны, но о некоторых глобальных сдвигах в мировосприятии значительных масс на-селения земного шара Дело в том, что пришествие телевидения нарушило мо-нополию элит и интеллигенции (той са-мой читающей и пишущей публики) на широту кругозора. Отныне ребенок, под-росток, юноша или девушка, любой чело-век, в том числе и даже в первую очередь не имеющий никакого отношения к ин-теллектуальному труду, мог без особых усилий вырваться в широкий мир
В пределах нашей системы этот про-цесс многократно усиливался за счет не-скольких факторов. Первый из них -- от-носительная либерализация политиче-ского режима, позволившая расширить контакты с внешним миром «Оттепель» для телевидения пришлась очень кстати
Нельзя забывать и о том, что первым шагом в освоении дальнего тогда еще за-рубежья явилось победное шествие Советской Армии по Европе. Опасность для сталинского режима представлялась столь могучей, что он вынужден, был тут же поставить преграду на пути «космопо-литизма» И, думается, если бы не было телевидения, эта плотина просуществова-ла бы значительно дольше.
Не будем забывать о том, что сенатор Маккарти пытался сделать практически то же самое в США, и в те же 60-е годы его победа обернулась угрозой тотального поражения, из которой, правда, капита-листическая система вышла окрепшей, а наша -- еще более уязвимой.
По сути же своей речь шла о встреч-ных процессах, в совокупности приводя-щих к ощущению своеобразного единства мира, вне зависимости от социального происхождения людей, от их пола, возрас-та, сферы занятий и мало ли там чего еще. Именно с помощью телевидения массовая культура стала всеобъемлющим общемировым явлением, по отношению к которому могли теперь самоопределять-ся самые различные общественные и ху-дожественные течения.
Этот «переворот в мозгах» имел дале-ко идущие последствия и с точки зрения форм художественного мышления, и с позиций глобального соотношения сил.
Телевидение постепенно, на протя-жении 50 -- 60-х годов, превращалось в общий фон всего того, что происходило у тебя на глазах. Хотел ты этого или не хо-тел, ты соотносил свои непосредственные жизненные ощущения с телевизионной еще не картиной, но картинкой мира. В силу этого и художественные направле-ния стали самоопределяться по отноше-нию к этой картинке. Кинематограф час-тично был ассимилирован телевидением, а частично пытался оттолкнуться от него, уходя в зрелищность сначала, в 50-е годы, неудачно, затем в 70 -- 80-е -- с триумфом или в интеллектуализм, обращаясь к мо-лодежи и интеллигенции, к той самой чи-тающей и пишущей публике, которая де-монстративно презирала малый экран.
Эстетские и художественные авангардистские направления, начиная с поп-арта, подражали формам популярной культуры, а в конце 60-х -- начале 70-х го-дов и вовсе растворились в постмодернистском море, образцом для которого, ес-тественно, стало телевизионное вещание. Хочется подчеркнуть, что все эти про-цессы проходили как бы вне собственно телевидения. Само по себе, за редкими прозрениями, оно воспринималось как средство массовой информации и пропа-ганды, политическое оружие («четвертая власть») или же просто как источник све-дений об окружающем мире, пусть на но-вом уровне достоверности. Реально в хао-тическом брожении того, что можно было бы назвать причудливой смесью общест-венного сознания и коллективного бес-сознательного, наличие экрана-зеркала стремительно меняло многие ориентиры, причем происходило это вне, помимо и даже против воли корпорации вещателей. Существовавшая в те годы в боль-шинстве стран мира, за исключением США, государственная монополия на те-левизионное вещание, казалось бы, долж-на была свести «на нет» подрывной эф-фект малоуважаемого «ящика». Однако сегодня очевидно, что именно он стал ка-тализатором стремительной трансформа-ции множества взаимосвязанных соци-альных, культурных и художественных процессов, которые привели к принци-пиально новому соотношению сил в ми-ровой культуре. Одним из признаков этих изменений стал кризис чтения, когда письменное слово впервые за несколько веков уступило часть своих функций зву-козрительному ряду. То, что лишь наме-чалось в кинематографе, оказалось воз-можным с пришествием телевидения, по-ставившего коммуникативный процесс с головы на ноги. Если в кино возобладал игровой полнометражный фильм как форма вымысла и преимущественно ху-дожественное явление, то на телевидении во главу угла стала коммуникация как та-ковая, допускающая и художественные формы, но отнюдь не сводимая к ним. И нынешняя структура телевизионных про-грамм в многоголосии экранов свиде-тельствует о том, что расширение функ-ций звукозрительного ряда идет стреми-тельными темпами, буквально в геометрической прогрессии, «заглатывая» все новые и новые сферы действия естественного языка.
Страницы: 1, 2, 3
